《艺贯古今 臻于至善》文旅推荐艺术名家——肖天宝

【艺术简历】

肖天宝又名萧立龙字云石居士,1964年出生于湖南省衡南县,曾服役在广西边防一师二团,参战军人。自幼受父亲的影响,酷爱书画艺术,勤学苦练,多年来孜孜不倦,墨海求索,师从贺宣华老师,在老师的影响和指点,主攻山水, 兼作人物,师古不泥、自有新意。作品多从写生中来, 山水画大气磅礴、气势雄浑, 意境深远,逐步形成既有传统笔意,又具时代气息,求自然的绘画风格。

现为北京当代书画院副院长,国际名人百科文艺组委会会员,中国书画家联谊会会员,新文艺群体书画家工作委员会副秘书长(特聘书画家),中国民族建筑研究会书画艺术专业委员会副主席、客座教授,中国楹联协会会员,中国硬笔书协协会会员,湖南省美术家协会会员。2019年“百花迎春”全国书画大赛,作品《乡镇新貌》荣获金奖。2019年7月作品被民族书画家报刋登,2019年8月作品被中国文联出版社《艺术典藏》一书刊登,2019年12月26日作品被中国书画家报刋登,2020年元月16日作品被企业家日报刋登。

丹青翰墨皆畅志 法度正宗时代功——记著名书画家肖天宝

当代著名书画家肖天宝先生,以卓尔不群的笔墨才华,修得书画同功,皆成造诣。书画虽同源,但是在当代艺坛,能像肖天宝先生这样法通两门的大手笔是比较少见的。也正是因为先生有书画两能的修炼所得,让他可以用笔墨表现东方审美的气韵与气势,为传统书画文化的龙脉注入正宗上品!

他的绘画作品以气势雄伟的山水创作为主,也有写意花鸟的丰神。山水创作自宋人始倡戏墨以来,渐渐成为文人自得其悦的一项消遣。山水的精气神,不能仅有戏墨而得,必有赋歌时代的推动,方显云烟浩荡随时代。在当代打破文人画戏墨的大手笔有石鲁,时至今日有此等山水胸怀的大家亦有肖天宝!

肖先生的山水作品在构图上非常雄阔,把高远构图的气度不凡表现的无以复加。写意云上山巅,总是四面厚鼎,上突危峰,下览深谷。经过百丈悬瀑的视觉引导,给人以心摇目断兴难尽,志在攀观三山巅的胸臆大畅。

所以观赏他的山水作品,可以畅心养志,志在飞仪!风行雨霁,笔驻乾坤!他用笔强调线条运行的钢打之质和铁铸之硬,落笔钧直,苍劲老硬,写意重山复岭枯木寒苛,总是笔笔相生,笔笔相映。长线斧劈皴法,短线铁刮皴,结组密集的雨点皴此起彼伏,各种皴法总是随机应变,指向为山水立骨为山水传神的核心。骨法用笔的力度相当鼎健,无一笔软糜,无一笔松懈。依线条而造形精熟到这般水准,可谓是炉火纯青,出神入化。

表达山水气韵,善墨法之变。积墨多层,由干入湿,依农复淡,反复皴积,仍旧是层次分明,水墨焕神,不会出现脏乱浊的一塌糊涂。破墨质地苍润,苍秀而老,氤氲淋漓,气韵妙有。他的山水重视黑白对比,视觉冲击力倍增,果然是无白不能显其黑,无黑不能利其白的太极之妙。再介入少许青绿铺陈,在色不碍墨,墨不碍然的表现里,盈透出翠意随人心,参差绿到天涯边的意象,其情景正是西峰叠翠东岸轻雾的唯美,可驻可游,清凉如斯,断绝一切烟火气,超凡脱俗能畅志!深师两宋,又自立面目,山水画到这般意象,就是骨法用笔与气韵生动的双功齐成!

丹青翰墨皆畅志,法度正宗时代功。先生的花鸟作品,以传统的梅兰竹菊为题材,梅画龙品与雪争春,竹影和诗清虚劲节,兰叶凌馨菊风骨,也画牡丹显富贵。或浓墨重彩,或淡写天真,都是画如其人的雅致表达。写书法笔墨铺陈痛快,写飘风之势,写骤雨之劲,力透纸背,须臾横扫军阵,力度与速度皆为上乘。书者抒也,心迹成笔迹,绝然是师法帖师造化的一把好手。书画同修得上法,凡大家,尽如此!

著名书画评论家史峰2020年3月13日

法源传统 功不欺世——记著名画家肖天宝

画画这门功课,讲究的是真功夫,对传统画法有精湛的传承根基,方可以像著名画家肖天宝这样,有渲染山水炉火纯青的境界。绘画是大众审美的范畴,画画如果功夫不到家,技无法度,总是逃不过众人的眼睛。非有真实力而不能立画坛!肖天宝之所以在画坛有影响力,享誉口碑,就是实力的见证。

老虎题材是一个非常传统的画题,很能检视一位画家的笔墨水准高低。肖天宝画虎,能作其皮质的华贵精细,也可以意写其骨的强劲鼎健。精细之观,源于笔笔相生,毫不松懈地运笔交织。一笔落下云,精湛入微,不写凌乱。然后挑起来,迅捷流畅,行云流水。每一根毛须都是刚柔相济的融合,画笔作细线出神入化,一丝不苟。观其虎,虽不见其骨,但是下山虎八面作势的结构力,可以让骨力雄强的形势隐而能显,由目观而成心感。威风巨震,势啸山林。其笔下的老虎,在工笔复沓的过程中,形神兼备!恰是传统画法在当代焕神的佳例,有功夫,依此可证!

当然,观赏肖先生的山水作品,便可以更为周全地发现他的丹青功夫博涉多门,极有写意乾坤的要妙表现。当代山水创作,有两个流弊需要纠正。一是画为临写,把古画进行片断式的裁剪拼接,没有自己的东西在里面,石涛的山、龚贤的松,四僧的朴茂,四王的文质,凡属贤家,似乎都可以拿来一块做“杂合”,以粉本为上,此非创作,只属匠工。还有一个流弊是不师古法,恣意随意写山水,形态粗糙,画风肤浅。这是当代山水文化含金量不断衰减的重要原因。

反观肖先生的山水作品,远离流弊,法归正宗。他师古法,却不拘泥。笔法很精湛,兼工带写,相当重视线条造型的表现。线条勾勒山石,体现骨法用笔的规矩,落笔沉着,起笔痛快,对境造诣是相当有张力的刻画效果,山如钢打铁铸,满满的精气神。设水墨则以干净清雅为风格,水分调节恰当,可积可破,画法入画道,水墨的浓淡干湿,正是道家的虚实相生,墨韵焕神,很有文化品位。

法源传统,功不欺世。功在文人风。渲染色彩则有青绿浅绛的气韵生动。青绿写生机,一天清淑气,万里碧榆风,很有诗意。浅绛映华滋,山上云巅,赏心悦目。这些都可以视之为外师造化中得心源的证据。所以他的山水创作就是写生的视觉经验,提炼出笔墨色彩气韵的过程。师人不如师造化,独与天地精神往来,作山水当然可以写意天质自然,应答诗意!云来山更妙,云去山如画,他的画有此番境界,正是当代文人山水雅俗共赏的又一峰!

著名书画评论家 石振华 2020年7月1日

【作品赏析】

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