篆刻艺术平正端庄—即从它的外形

汉印是我国篆刻艺术史上发展的一个高峰。当时政府和人民群众都广泛使用印章，因此品类繁多，制作精美，风格多样，艺术性高，深为后代印人所崇敬。

简括言之是：正、厚、势、变四个字。具体说也可分为四句话，即：平正端庄。即从它的外形，每个字的结体和笔法的配置看，都多是横平竖直、匀称、稳重、整体，故从全印看，显得端庄，威严。

变化万千。在字法上，无论是朱是白，或简或繁，或粗或细，或巧或拙，在笔法上都能挺拨曲劲，或方折圆转；在章法上无论是穿插揖让，呼应顾盼，都得多姿多态，不同一般。所以全印情势并茂，气象万千。

因文字形体结构不一，笔画有长短之异，曲直之变，若置于一印之中不易调和，故在一字之内，可使笔画较短之画伸长，或较长之画缩短，或曲者伸直，直者曲屈延伸，以求得全印的统一。汉印中篆及鸟虫篆一类，印文多有屈曲伸长者。

在汉印中，结体基本上是方的，但局部笔画时有圆屈之意，或方中带圆，因而使全印形成有方圆的对比，而在全印中又有局部笔画相配衬，因此能起到统一调和的作用，使全印变得灵活起来。

如《李情》一印，"情"字上部"口"为圆竖"心"下部变得屈曲："李"字上部略成三角圆形，"子"下部略带弧意，上下各有呼应，两字之间又互有不同 圆 屈笔画，形成变化而又统一的效果。

这个规律，是指笔画或结体之间的顾盼之情，或点画，朱白等的互相呼应。使得全印章法有致，气韵生动。其主要表现方式有：为求其字体本身之自然生动，不在字画表面强求增减、伸缩以达匀称，而在 笔 画之多少。

构成空白的大小中求虚实（或疏密），从一字看，似乎有点孤立和不协调之感，但从全印看，他字亦有类似的虚实处理，便形成呼应，显得统一。但须注意，这种空白或疏密的处理，要显得自然，不可做作。

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